Nuevo año... ¡mucha nieve!

Fuente: Paramount Pictures Spain.

Por fin me encuentro con ánimos para escribir mi primera entrada del año. Mientras caen los copos de nieve sobre Madrid le doy vueltas a las nominaciones a los Premios Goya. Lo confieso: soy fan de todos (o casi todos) los premios de cine. Y nunca me suelo perder la gala de los premios españoles.

Ayer se leyó la lista de nominados. Un día un poco raro, pues otros años se daba entre semana, más o menos siguiendo el ejemplo de los Oscar. Pues bien, un aplauso bien grande para los académicos porque, al menos en lo que a candidaturas se refiere, Celda 211 se ha manifestado como la gran favorita. El 14 de febrero sabremos si esa condición la convierte en la ganadora de la noche.

Para mí es de lo mejorcito que he visto este año en cuanto a cine español se refiere. Unas interpretaciones magistrales y un argumento bastante interesante. Su única mancha, en todo caso, podrían ser las escenas con Marta Etura. Mira que me gusta esta actriz y no niego que en la película lo haga mal; pero las escenas en las que aparece no me acabaron de convencer.

Ahora toca maratón cinéfilo para poder opinar con propiedad, pero mi quiniela, más o menos está hecha. Eso sí, me he alegrado por la acumulación de nominaciones interpretativas para Gordos (6 de 6) y la curiosa doble candidatura de El secreto de sus ojos, como Mejor Película y Mejor Película Hispanoamericana... Es lo que tiene esto de compartir producción entre países.

Bueno y tras este brevísimo resumen ahí va la lista. Intentaré poner mis impresiones y razonar mis apuestas a medida que vaya viendo las películas...

MEJOR PELÍCULA

Ágora

Celda 211

El baile de la Victoria

El secreto de sus ojos

MEJOR DIRECCIÓN

Alejandro Amenábar, por Ágora

Daniel Monzón, por Celda 211

Fernando Trueba, por El baile de la Victoria

Juan José Campanella, por El secreto de sus ojos

MEJOR DIRECCIÓN NOVEL

David Panell, por La vergüenza

Borja Cobeaga, por Pagafantas

Mar Coll, por Tres días con la familia

Antonio Naharro y Álvaro Pastor, por Yo, también

MEJOR GUIÓN ORIGINAL

Alberto Rodríguez Librero y Rafael Cobos, por After

Mateo Gil y Alejandro Amenábar, por Ágora

Daniel Sánchez Arévalo, por Gordos

Pedro Almodóvar, por Los abrazos rotos

MEJOR GUIÓN ADAPTADO

Daniel Monzón y Jorge Guerricaecheverría, por Celda 211

Fernando Trueba, Jonás Trueba y Antonio Skarmeta, por El baile de la Victoria

Joaquín Górriz, Miguel Dalmau, Sigfrid Monleón y Miguel Ángel Fernández, por El cónsul de Sodoma

Eduardo Sacheri y Juan José Campanella, por El secreto de sus ojos

MEJOR MÚSICA ORIGINAL

Agallas vs. escamas, de Agallas

Stick To The Man, de Planet 51

Spanish Song, de Spanish Movie

Yo, también, de Yo, también

MEJOR INTERPRETACIÓN MASCULINA PROTAGONISTA

Luis Tosar, por Celda 211

Ricardo Darín, por El secreto de sus ojos

Jordi Mollá, por El cónsul de Sodoma

Antonio de la Torre, por Gordos

MEJOR INTERPRETACIÓN FEMENINA PROTAGONISTA

Rachel Weisz, por Ágora

Penélope Cruz, por Los abrazos rotos

Maribel Verdú, por Tetro

Lola Dueñas, por Yo, también

MEJOR INTERPRETACIÓN MASCULINA DE REPARTO

Carlos Bardem, por Celda 211

Antonio Resines, por Celda 211

Ricardo Darín, por El baile de la Victoria

Raúl Arévalo, por Gordos

MEJOR INTERPRETACIÓN FEMENINA DE REPARTO

Marta Etura, por Celda 211

Vicky Peña, por El cónsul de Sodoma

Pilar Castro, por Gordos

Verónica Sánchez, por Gordos

MEJOR ACTOR REVELACIÓN

Alberto Ammann, por Celda 211

Fernando Albizu, por Gordos

Gorka Otxoa, por Pagafantas

Pablo Pineda, por Yo, también

MEJOR ACTRIZ REVELACIÓN

Blanca Romero, por After

Soledad Villamil, por El secreto de sus ojos

Leticia Herrero, por Gordos

Nausicaa Bonnin, por Tres días con la familia

MEJOR DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

José Luis Escolar, por Ágora

Alicia Tellería, por Celda 211

Cristina Zumárraga, por Che. Guerrilla

Eduardo Castro, por El baile de la Victoria

MEJOR FOTOGRAFÍA

Álex Catalán, por After

Xavi Giménez, por Ágora

Carles Gusi, por Celda 211

Félix Monti, por El secreto de sus ojos

MEJOR MONTAJE

Nacho Ruiz Capillas, por Ágora

Mapa Pastor, por Celda 211

Carmen Frías, por El baile de la Victoria

Nacho Ruiz Capillas y David Pinillos, por Gordos

MEJOR DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Guy Hendrix Dyas, por Ágora

Antón Laguna, por Celda 211

Verónica Astudillo, por El baile de la Victoria

Marcelo Pont, por El secreto de sus ojos

MEJOR DISEÑO DE VESTUARIO

Gabriella Pescucci, por Ágora

Lala Huete, por El baile de la Victoria

Cristina Rodríguez, por El cónsul de Sodoma

Sonia Grande, por Los abrazos rotos

MEJOR MAQUILLAJE Y/O PELUQUERÍA

Jan Sewell y Suzanne Stokes-Munton, por Ágora

Raquel Fidalgo e Inés Rodríguez, por Celda 211

José Antonio Sánchez y Paquita Núñez, por El cónsul de Sodoma

Ana Lozano y Massimo Gattabrusi, por Los abrazos rotos

MEJOR SONIDO

Peter Glossop y Glenn Freemantle, por Ágora

Sergio Burmann, Jaime Fernández y Carlos Faruolo, por Celda 211

Pierre Gamet, Nacho Royo-Villanova y Pelayo Gutiérrez, por El baile de la Victoria

Aitor Berenguer, Marc Orts y Fabiola Ordoyo, por Mapa de los sonidos de Tokio

MEJORES EFECTOS ESPECIALES

Chris Reynolds y Félix Bergés, por Ágora

Raúl Romanillos y Guillermo Orbé, por Celda 211

Salvador Santana y Álex Villagrasa, por [REC]2

Pau Costa y Lluís Castells, por Spanish Movie

MEJOR PELÍCULA DE ANIMACIÓN

Animal Channel
Cher ami

Pérez, el ratoncito de tus sueños 2

Planet 51

MEJOR PELÍCULA DOCUMENTAL

Cómicos

Garbo, el hombre que salvó el mundo

La mirada de Ouka Leele

Últimos testigos: Fraga Iribarne - Carrillo, comunista

MEJOR PELÍCULA HISPANOAMERICANA

Dawson Isla 10, de Miguel Littin (Chile)

Gigante, de Adrián Biniez (Uruguay)

El secreto de sus ojos, de Juan José Campanella (Argentina)

La teta asustada, de Claudia Llosa Bueno (Perú)

MEJOR PELÍCULA EUROPEA

Bienvenidos al Norte, de Danny Boon (Francia)

Déjame entrar, de Tomas Alfredson (Suecia)

La clase, de Laurent Cantet (Francia)

Slumdog Millionaire, de Danny Boyle (Reino Unido)

MEJOR CORTOMETRAJE DE FICCIÓN

Dime que yo, de Mateo Gil

Lala, de Esteban Crespo García

La Tama, de Martín Costa

Terapia, de Nuria Verde

MEJOR CORTOMETRAJE DOCUMENTAL

Doppelgänger, de Óscar de Julián

En un lugar del cine, de Eduardo Cardoso

Flores de Ruanda, de David Muñoz López

Luchadoras, de Benet Román

MEJOR CORTOMETRAJE DE ANIMACIÓN

Alma, de Rodrigo Blaas

La Dama y la Muerte, de Javier Recio Gracia

Margarita, de Álex Cervantes

Tachaaan, de Carlos del Olmo, Miguel Ángel Bellot y Rafael Cano

Fuente: Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España.

A Dios pongo por testigo...

Hoy se cumplen 70 años del estreno de Lo que el viento se llevó. Iba a recopilar sus frases más míticas, pero me he encontrado con estos vídeos, mucho más curiosos...:

Buf, buf y más buf

Fuente: A Single Man / Aurum

A pesar de la tranquilidad que se respira en la oficina estos días, es llegar a casa y no parar, así que tengo esto más que abandonado. Eso y que a ver si me centro en lo que me gusta, el cine, y me vuelvo a enchufar, que últimamente ya no parezco la misma :(

Por cierto, hoy es el Día Internacional de las Personas con Discapacidad y, relacionado con el cine, también hoy se ha sabido que Yo, también (Álvaro Pastor y Antonio Naharro, 2009) competirá en el Festival de Sundance, después de haber sido la triunfadora del Festival de San Sebastián en el aspecto actoral (Concha de Plata para Lola Dueñas y Pablo Pineda). Para aquellos que no saben nada sobre su argumento, simplemente decir que está protagonizada por un joven con Síndrome de Down.

¿Y qué más ha pasado hoy? Mmmmm, además de todo lo que aparece en los medios de comunicación tradicionales y los digitales (más que alborotados debido a determinado proyecto de ley)... ah, sí, cumpleaños de Julianne Moore (39). Por cierto, que le den el Oscar de una vez, ¿no? A mí esta pelirroja me encanta. Pronto llegará a nuestras pantallas A Single Man, debut tras las cámaras del diseñador Tom Ford y que promete nominación al Oscar, como mínimo, para Colin Firth, quien ya se llevó la Copa Volpi del Festival de Venecia.

Sus proyectos futuros más interesantes son:
Chloe (Atom Egoyan): historia de celos con seductora contratada incluida. Comparte protagonismo con Liam Neeson.
Shelter: un thriller psicológico junto a Jonathan Rhys Meyers.

Soy una dominanta

Pero qué agustico me quedé a la salida del cine. Por un lado, los 6 euros que me costó la entrada valieron la pena y mucho. ¡Qué peliculón! Por otro, decir verdades sienta bien a una. Aunque luego te llamen a la cara "dominanta". Por cierto, ¿eso qué es? ¿Un insulto? ¿Un cumplido? ¿Una mala defensa?

La Real Academia de la Lengua no recoge en su diccionario el término. Así que supongo que debería quedarme con la definición de "dominante". Una de sus acepciones dice así: "Que sobresale, prevalece o es superior entre otras cosas de su orden y clase".

Me gusta esta definición. Y, de hecho, creo que es en lo que pensaba la señora a la que acababa de llamar la atención tras 2 horas de película hablando (con un tono que de bajito no tenía nada). Y luego se preguntan políticos, gente del cine y demás personal: ¿por qué cada vez se va menos al cine?

Cierto es que las entradas son cada vez más caras y no han crecido al mismo ritmo que los sueldos. Cierto es que hay muy pocas películas apetecibles en las salas de cine. Pero no es menos cierto que el "cine en casa" está más de moda por muchos motivos:

• ves la película cuando quieres y como quieres, como si estás en pijama y zapatillas, vamos.
• comes y bebes lo que quieres sin tener que pagar el dineral que te cuestan unas palomitas y un refresco en el cine.
• si tienes que parar la película, la paras y punto. Ya le darás al play luego. Y si no te has enterado de lo que dicen en determinada escena, pues le das hacia atrás y listo.
• ah, y por supuesto, es mucho más barato.

Pero la principal razón, en mi opinión, es que no tienes que aguantar a una serie de sujetos:

• el que no para de comer palomitas durante toda la película,
• el que aprovecha hasta la última gota del refresco,
• el que se ha olvidado de apagar o silenciar el móvil y o no lo coge para evitarse la vergüenza, o lo coge y comenta la película a su interlocutor.

Y el sujeto más importante: el comentarista. Esa persona que se pasa gran parte de la película comentando cada una de las escenas. A estos deberían prohibirles la entrada al cine. Primero, porque evitan que te enteres de parte de la película. Segundo, porque terminan poniéndote de un humor... Tercero, porque si les llamas la atención, ¡se ofenden!

A mí me da igual. Yo hoy he llamado la atención a un par de comentaristas y tan ancha que me he quedado cuando me han respondido: "Y tú eres una dominanta". Que digo yo, señora, ¿por qué me dice nada, cuando sabe que yo tengo la razón y, además, las 3 veces que yo les pedí silencio (porque hubo más gente que lo hizo) lo hice con todo el respeto del mundo? Eso sí, de todos los allí presentes, sólo yo fui la que se atrevió a decirles algo.

Conclusión: adiós a las grandes salas. Yo me quedo con la Filmoteca y las salas de versión original, aunque sea para ver películas españolas. Al menos ahí la gente va a ver cine y no a comentarlo, que para eso se queda uno en casa o lo comenta a la salida, ¿o es que no se pueden aguantar?

Por cierto, la película que me fastidiaron, pero sólo un poquito, fue Celda 211, el peliculón español del año. Grande Tosar, pero eso los gallegos ya lo sabíamos hace bastante. Grande Luis Zahera en un personaje muy poco parecido a Petróleo. Y grande Alberto Ammann. ¡Qué descubrimiento! Y, por supuesto, ¡ay omá qué rico!

Hace diez años...

mientras hacía la cama en mi piso alquilado de Pontevedra escuchaba una noticia en la radio que me paraba en seco: "Enrique Urquijo ha muerto".

¿Quién no se sabe alguna canción de Los Secretos? No me refiero a las de la época post-Enrique, sino a su época dorada, en los años noventa. Elegir una sola es casi misión imposible, pues todas tienen un significado, un momento, una persona. La música forma parte de mi vida. Relaciono canciones con personas, con momentos, hasta le pongo música imaginaria a los libros. Y recuerdo que aquel día me llenó de tristeza su muerte y, sobre todo, el modo en que se descubrió su cadáver... La música también tiene su lado oscuro.